Художественные Фильмы О Бахе
Posted By admin On 25.09.19Города, в которых жил И. Бах Иоганн Себастьян Бах был младшим, восьмым ребёнком в семье музыканта и Элизабет Леммерхирт. Род Бахов известен своей музыкальностью с начала: многие предки и родственники Иоганна Себастьяна были профессиональными музыкантами. В этот период Церковь, местные власти и аристократия поддерживали музыкантов, особенно. Отец Баха жил и работал. В это время в городе насчитывалось около 6000 жителей.
Работа Иоганна Амброзиуса включала организацию светских концертов и исполнение церковной музыки. Когда Иоганну Себастьяну было 9 лет, умерла его мать, а через год не стало отца. Мальчика взял к себе старший брат, Иоганн Кристоф, служивший органистом в соседнем. Иоганн Себастьян поступил в гимназию, брат обучал его игре. Обучаясь в Ордруфе под руководством брата, Бах познакомился с творчеством современных ему южнонемецких композиторов —, и других. Возможно также, что он познакомился с работами композиторов Северной Германии.
Если это именно тот фильм, о котором. Венгро-немецкий фильм о Бахе более чем 20. Сериалов и мультфильмов » Все о кино » Художественные фильмы про.
В 15 лет Бах переехал в, где в — учился в вокальной школе Св. Во время учёбы он посетил — крупнейший город в Германии, а также (где в почёте была музыка) и, где он имел возможность познакомиться с творчеством знаменитых музыкантов своего времени. К этим же годам относятся и первые произведения Баха для органа и клавира. Кроме пения в хоре, Бах, вероятно, играл на трёхмануальном органе школы.
Здесь он получил первые знания по, и, а также, возможно, начал учить. В школе Бах имел возможность общаться с сыновьями известных северонемецких аристократов и известными органистами, прежде всего, с в Люнебурге и в Гамбурге.
С их помощью Иоганн Себастьян, возможно, получил доступ к самым большим инструментам из всех, на которых он когда-либо играл. В этот период Бах расширил свои знания о композиторах той эпохи, прежде всего, о, которого он очень уважал. Арнштадт и Мюльхаузен (1703—1708) В январе, после окончания учёбы, он получил должность придворного музыканта у герцога Иоганна Эрнста. Неизвестно точно, что входило в его обязанности, но, скорее всего, эта должность не была связана с исполнительской деятельностью. За семь месяцев службы в Веймаре распространилась слава о нём как об исполнителе. Бах был приглашён на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в, находящемся в 180 км от Веймара.
С этим старейшим немецким городом у семьи Бахов были давние связи. В августе Бах занял пост органиста церкви Св. Бонифация в Арнштадте.
Работать ему приходилось три дня в неделю, а жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя.
В этот период Бах создал много органных произведений. Семейные связи и увлечённый музыкой работодатель не смогли предотвратить напряжение между Иоганном Себастьяном и властями, возникшее через несколько лет. Бах был недоволен уровнем подготовки певцов в хоре. Кроме того, в — Бах самовольно отлучился в на несколько месяцев, где он познакомился с игрой, что вызвало недовольство властей. Первый биограф Баха пишет, что Иоганн Себастьян прошёл 50 км пешком, чтобы послушать выдающегося композитора, но сегодня некоторые исследователи подвергают этот факт сомнению.
К тому же начальство предъявило Баху обвинения в «странном хоральном сопровождении», смущавшем общину, и в неумении управлять хором; последнее обвинение, видимо, имело под собой основания. В 1706 году Бах решает сменить место работы. Ему предложили более выгодную и высокую должность органиста в церкви Св. Власия в, крупном городе на севере страны. В следующем году Бах принял это предложение, заняв место органиста Иоганна Георга Але. Его жалование по сравнению с предыдущим было повышено, а уровень певчих был лучше. Четыре месяца спустя, Иоганн Себастьян женился на своей кузине из Арнштадта.
Впоследствии у них родилось семеро детей, трое из которых умерли в детстве. Двое из выживших — и — стали впоследствии известными композиторами.
Городские и церковные власти Мюльхаузена были довольны новым служащим. Они без раздумий одобрили его план реставрации церковного органа, требующий больших затрат, а за публикацию праздничной «Господь — мой царь», 71 (это была единственная напечатанная при жизни Баха кантата), написанной к инаугурации нового консула, ему дали большое вознаграждение. Веймар (1708—1717) Проработав в около года, Бах вновь сменил место работы, на этот раз получая место придворного органиста и устроителя концертов — намного более высокую позицию, чем прошлая его должность —. Вероятно, факторами, заставившими его сменить место работы, стали высокое жалованье и хорошо подобранный состав профессиональных музыкантов.
Семья Баха поселилась в доме всего в пяти минутах ходьбы от герцогского дворца. В следующем году родился первый ребёнок в семье.
В это же время к Бахам переехала старшая незамужняя сестра Марии Барбары, которая помогала им вести хозяйство до самой своей смерти. В Веймаре у Баха родились Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил. В Бах познакомился со скрипачом, который оказал большое влияние на деятельность Баха.
Произведения фон Вестхофа вдохновили Баха на создание его сонат и партит для скрипки соло. В Веймаре начался длительный период сочинения клавирных и оркестровых произведений, в которых талант Баха достиг расцвета. В этот период Бах впитывает музыкальные веяния из других стран. Произведения и научили Баха писать драматические вступления, из них Бах почерпнул искусство использования динамичных и решительных схем. Бах хорошо изучил работы итальянских композиторов, создавая переложения концертов Вивальди для органа или клавесина. Идею написания переложений он мог позаимствовать у сына своего работодателя, наследного герцога, композитора и музыканта.
В наследный герцог вернулся из зарубежной поездки и привёз с собой большое количество нот, которые показал Иоганну Себастьяну. В итальянской музыке наследного герцога (и, как можно видеть из некоторых произведений, самого Баха) привлекало чередование (игры одного инструмента) и (игры всего оркестра). В Веймаре у Баха была возможность играть и сочинять органные произведения, а также пользоваться услугами герцогского оркестра. Во время службы в Веймаре Бах начал работу над «» — сборником органных хоральных прелюдий, возможно, для обучения Вильгельма Фридемана.
Этот сборник состоит из обработок. К концу своей службы в Веймаре Бах был уже широко известным органистом и мастером клавесина. К этому времени относится эпизод. В в приехал известный французский музыкант Луи Маршан. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил пригласить Баха и устроить музыкальное состязание между двумя известными клавесинистами, Бах и Маршан согласились. Однако в день соревнования выяснилось, что Маршан (который, видимо, имел перед тем возможность послушать игру Баха) спешно и тайно покинул город; состязание не состоялось, и Баху пришлось играть одному.
Кётен (1717—1723). Соната для скрипки соль минор ( 1001), рукопись Баха Через некоторое время Бах опять отправился на поиски более подходящей работы. Старый хозяин не хотел его отпускать, а даже арестовал за постоянные просьбы об отставке, но уже отпустил на свободу «с изъявлением немилости». В конце, князь, нанял Баха на должность. Князь — сам будучи музыкантом — ценил талант Баха, хорошо ему платил и предоставлял большую свободу действий.
Однако князь был и не приветствовал использование утончённой музыки на богослужениях, поэтому большинство кётенских работ Баха были светскими. Среди прочего, в Кётене Бах сочинил сюиты для оркестра, шесть сюит для соло, и для клавира, а также три и три для скрипки соло. Также в этот период были написаны «» (первый том цикла) и «»., во время того, как Бах с князем находился за границей в, внезапно в 35-летнем возрасте умерла его жена Мария Барбара, оставив четырёх малолетних детей.
О её похоронах И. С. Бах узнал по возвращении в Кётен. Свои чувства в связи со смертью жены он фактически выразил в музыкальной форме в из для скрипки соло, ставшей в последующем одним из наиболее узнаваемых его произведений. В следующем Бах познакомился с, молодой двадцатилетней высокоодарённой певицей , которая пела при герцогском дворе.
Они поженились, и в последующем у них родилось 13 детей (из которых 7 умерли в детском возрасте). Лейпциг (1723—1750) В состоялось исполнение его «Страстей по Иоанну» в в, и Бах получил должность с одновременным исполнением обязанностей учителя, заменив на этом посту. В обязанности Баха входило преподавание пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, Св. Должность Иоганна Себастьяна предусматривала также преподавание, однако ему было позволено нанимать помощника, делавшего эту работу за него, поэтому преподаванием латыни занимался Пецольд за 50 в год.
Бах получил должность «музыкального руководителя» ( Musikdirektor) всех церквей города: в его обязанности входил подбор исполнителей, наблюдение за их обучением и выбор музыки для исполнения. Во время работы в Лейпциге композитор неоднократно вступал в конфликты с городской администрацией. Первые шесть лет жизни в Лейпциге оказались очень продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат (два из них, по всей вероятности, были утеряны).
Большинство этих произведений написаны на тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое воскресенье и по праздникам в течение всего года; многие (такие как «Wachet auf! Ruft uns die Stimme» или «Nun komm, der Heiden Heiland») основываются на традиционных церковных песнопениях — лютеранских хоралах. Во время исполнения Бах, по-видимому, сидел за или стоял перед хором на нижней галерее под органом; на боковой галерее справа от органа располагались и, слева находились. Городской совет предоставлял в распоряжение Баха только около 8 исполнителей, и это часто становилось причиной споров между композитором и администрацией: Баху приходилось самому нанимать до 20 музыкантов, чтобы исполнять оркестровые произведения. На органе или клавесине играл обычно сам композитор; если он руководил хором, то это место занимал штатный органист или один из старших сыновей Баха. И Бах набирал из числа учащихся мальчиков, а и — не только из школы, но и со всего Лейпцига. Кроме регулярных концертов, оплачиваемых городскими властями, Бах со своим хором подрабатывали исполнением на свадьбах и похоронах.
Предположительно, именно для этих целей были написаны как минимум 6. Частью его обычной работы в церкви было исполнение мотетов композиторов, а также некоторых немцев, например,; во время сочинения своих мотетов Бах ориентировался на произведения этих композиторов. Кофейня Циммермана, где Бах часто давал концерты Сочиняя кантаты бо́льшую часть, Бах собрал обширный репертуар для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось сочинять и исполнять больше светской музыки.
В марте Иоганн Себастьян стал руководителем ( Collegium Musicum) — светского ансамбля, существовавшего ещё с, когда его основал старый друг Баха. В то время во многих крупных немецких городах одарённые и активные студенты университетов создавали подобные ансамбли. Такие объединения играли всё бо́льшую роль в общественной музыкальной жизни; их часто возглавляли известные профессиональные музыканты. В течение почти всего года Музыкальная коллегия дважды в неделю устраивала двухчасовые концерты в кофейне Циммермана, располагавшейся недалеко от рыночной площади. Владелец кофейни предоставил музыкантам большой зал и приобрёл несколько инструментов.
Многие из светских произведений Баха, датированных 1730—1750-ми годами, были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана. К числу таких произведений принадлежат, например, «» и, возможно, клавирные пьесы из сборников «Clavier-Übung», а также многие концерты. В этот же период Бах написал части и Gloria знаменитой (остальные части Мессы были написаны много позже). Вскоре Бах добился назначения на должность придворного композитора; по-видимому, он долго добивался этого высокого поста, который был веским аргументом в его спорах с городскими властями. Хотя вся месса целиком никогда не исполнялась при жизни композитора, сегодня многие считают её одним из лучших хоровых произведений всех времён. В Бах посетил двор короля, где король предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на неё сочинить. Бах был мастером импровизации и сразу исполнил трёхголосную фугу.
Позже он сочинил целый цикл вариаций на эту тему и послал его в подарок королю. Цикл состоял из, и, основанных на продиктованной Фридрихом теме. Этот цикл был назван «». Начало шестиголосной фуги из «Музыкального приношения», автограф Баха Другой крупный цикл, «», не был завершён Бахом, несмотря на то, что написан он был, скорее всего, задолго до его смерти (по современным исследованиям — до 1741 г.). При жизни он ни разу не издавался. Цикл состоит из 18 сложных фуг и канонов, основанных на одной простой теме. В этом цикле Бах использовал весь свой богатейший опыт написания полифонических произведений.
После смерти Баха «Искусство фуги» было опубликовано его сыновьями, вместе с хоральной прелюдией BWV 668, которую часто ошибочно называют последней работой Баха — в действительности она существует как минимум в двух версиях и представляет собой переработку более ранней прелюдии на ту же мелодию, BWV 641. Со временем зрение Баха становилось всё хуже. Тем не менее, он продолжал сочинять музыку, диктуя её своему зятю Альтникколю. В в Лейпциг приехал, которого многие современные исследователи считают шарлатаном. Тейлор дважды прооперировал Баха, но обе операции оказались неудачными, Бах остался слепым.
Он неожиданно ненадолго прозрел, но уже вечером с ним случился удар. Бах умер; возможно, причиной смерти стали осложнения после операций. Оставшееся после него состояние было оценено в более чем 1000 и включало 5, 2, 3, 3, 2, и, а также 52 священные книги. Могила Иоганна Себастьяна Баха в, Германия. В течение жизни Бах написал более 1000 произведений. В Лейпциге Бах поддерживал дружеские отношения с университетскими профессорами. Особенно плодотворным было сотрудничество с поэтом, писавшим под псевдонимом Пикандер.
Иоганн Себастьян и Анна Магдалена нередко принимали у себя в доме друзей, членов семьи и музыкантов со всей Германии. Частыми гостями были придворные музыканты из, и других городов, в том числе, крёстный отец Карла Филиппа Эммануила. Интересно, что, одногодка Баха из, что в 50 км от Лейпцига, никогда не встречался с Бахом, хотя Бах дважды в жизни пытался с ним встретиться —. Судьбы этих двух композиторов, однако, были соединены Джоном Тейлором, который оперировал обоих незадолго до их смерти. Композитора похоронили вблизи церкви Св.
Иоанна ( Johanniskirche), одной из двух церквей, где он прослужил 27 лет. Однако вскоре могила затерялась, и лишь в останки Баха случайно были найдены во время строительных работ по расширению церкви, где и были перезахоронены в 1900 году. После разрушения этой церкви во время Второй мировой войны прах был перенесён 28 июля 1949 года. В 1950 году, который был назван годом И. С. Баха, над местом его захоронения была установлена бронзовая надгробная плита. Баховедение Первым описанием жизни и творчества Баха стала работа, выпущенная. Составленная Форкелем биография Баха основана на некрологе и рассказах сыновей и друзей Баха.
В середине интерес широкой публики к музыке Баха возрос, композиторы и исследователи начали работу по собиранию, изучению и изданию всех его произведений. Заслуженный пропагандист произведений Баха опубликовал несколько книг о творчестве композитора. Следующим капитальным трудом о Бахе стала книга, изданная. В начале опубликовал книгу органист и исследователь. В этом произведении, кроме биографии Баха, описания и анализа его произведений, много внимания уделяется описанию эпохи, в которую он работал, а также богословским вопросам, связанным с его музыкой. Эти книги были наиболее авторитетными до середины XX века, когда с помощью новых технических средств и тщательных исследований были установлены новые факты о жизни и творчестве Баха, местами вступавшие в противоречие с традиционными представлениями. Так, например, было установлено, что Бах написал некоторые кантаты в — (раньше считалось, что это произошло в ), были найдены неизвестные произведения, а некоторые приписываемые ранее Баху оказались написанными не им.
Были установлены некоторые факты его биографии. Во второй половине XX века было написано много работ на эту тему — например, книги. Также существует работа, называемая мистификацией XX столетия, «Хроника жизни Иоганна Себастьяна Баха, составленная его вдовой Анной Магдаленой Бах», написанная английской писательницей Эстер Мейнел от имени вдовы композитора. Также: Бах написал более тысячи музыкальных произведений в практически всех известных на тот момент жанрах. Бах не работал лишь в жанре оперы. Сегодня каждому из известных произведений присвоен номер (сокр.
От Bach Werke Verzeichnis — каталог работ Баха). Бах писал музыку для разных инструментов, как духовную, так и светскую. Некоторые произведения Баха являются обработками произведений других композиторов, а некоторые — переработанными версиями своих произведений. Органное творчество Органная музыка в Германии ко времени Баха уже обладала давними традициями, сложившимися благодаря предшественникам Баха —, и другим композиторам, каждый из которых по-своему влиял на него. Со многими из них Бах был знаком лично. При жизни Бах был больше всего известен как первоклассный органист, преподаватель и сочинитель органной музыки.
Он работал как в традиционных для того времени «свободных» жанрах, таких как, так и в более строгих формах —. В своих произведениях для органа Бах умело соединял черты разных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в течение жизни. На композитора оказала влияние как музыка северогерманских композиторов (, с которым Бах встретился в, и в ), так и музыка южногерманских композиторов. Помимо того, Бах копировал сочинения и композиторов, чтобы лучше понять их технику; позже он переложил несколько скрипичных концертов для органа. В течение наиболее плодотворного для органной музыки периода (—) Иоганн Себастьян не только написал много пар прелюдий, токкат и фуг, но и («Orgelbüchlein») — сборник из 46 прелюдий, в котором демонстрировались различные методы и техники инструментальной обработки. После отъезда из Веймара Бах стал меньше писать для органа; тем не менее, после Веймара были написаны многие известные произведения, в том числе, 6, третья часть сборника «Clavier-Übung» и 18. Всю жизнь Бах не только сочинял музыку для органа, но и занимался консультированием при постройке инструментов, проводил экспертизу новых органов и хорошо ориентировался в особенностях их.
Клавирное творчество Бах также написал множество произведений для, многие из которых можно было исполнять. Многие из этих творений представляют собой энциклопедические сборники, демонстрирующие различные приёмы и методы сочинения полифонических произведений. Наиболее известны:.
«» в двух томах, написанных в и, — сборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую употребительную. Этот цикл имел очень важное значение в связи с переходом на, позволяющие одинаково легко исполнять музыку в любой тональности — прежде всего, к современному. «Хорошо темперированный клавир» заложил основу цикла частей, звучащих во всех тональностях. Также является уникальным примером «цикла в цикле» — каждая прелюдия и фуга тематически и образно сцеплены друг с другом и образуют единый цикл, который всегда исполняется вместе. 15 двухголосных и 15 трёхголосных — небольшие произведения, расположенные в порядке увеличения. Предназначались (и используются по сей день) для обучения игре на клавишных инструментах.
Каждый сборник содержит по 6 сюит, построенных по стандартной схеме (, и необязательная часть между последними двумя). В английских сюитах аллеманде предшествует прелюдия, а между сарабандой и жигой присутствует ровно одна часть; во французских сюитах количество необязательных частей увеличивается, а прелюдии отсутствуют.
Первая и вторая части сборника (букв. «упражнения для клавира»). В первую часть (1731) вошли шесть, во вторую (1735) — Увертюра во французском стиле (BWV 831) и (BWV 971). (опубликованы в как четвёртая часть «Clavier-Übung») — мелодия с 30. Цикл имеет довольно сложное и необычное строение.
Вариации строятся скорее на тональном плане темы, чем на самой мелодии. Оркестровая и камерная музыка Бах писал музыку как для отдельных инструментов, так и для ансамблей. Его произведения для инструментов соло — для соло, BWV 1001—1006, 6 сюит для, BWV 1007—1012, и партиту для соло, BWV 1013, — многие считают одними из самых глубоких творений композитора.
Кроме того, Бах сочинил несколько произведений для соло. Писал он также, для солирующих флейты и, сопровождаемых лишь, а также большое количество и, в основном без указания инструментов для исполнения. Наиболее значимые примеры таких произведений — циклы «» и «». Бах написал множество произведений для и солирующих с ним инструментов.
Одни из самых известных — «». Они были так названы, потому что Бах, послав их в, думал получить работу при его дворе; эта попытка оказалась безуспешной. Эти шесть концертов написаны в жанре. Оркестровые шедевры Баха включают два скрипичных концерта (BWV 1041 и 1042), концерт для 2 скрипок ре минор BWV 1043, так называемый «тройной» ля-минорный концерт (для флейты, скрипки, клавесина, струнных и ) BWV 1044 и концерты для клавиров и камерного оркестра: семь для одного клавира (BWV 1052—1058), три — для двух (BWV 1060—1062), два — для трёх (BWV 1063 и 1064) и один — ля минорный BWV 1065 — для четырёх. В наше время эти концерты с оркестром часто исполняются на, поэтому их иногда называют «фортепианными» концертами Баха, но не стоит забывать, что во времена Баха фортепиано не было. Кроме концертов, Бах сочинил четыре оркестровые сюиты (BWV 1066—1069), отдельные части которых в наше время широко популярны, особенно последняя часть Второй сюиты (так называемая «Шутка» — излишне дословный перевод жанра Скерцо) и II часть Третьей сюиты («Ария»).
Вокальные произведения. Посвящённая И. С. Баху, 20 ( 829). В течение долгого периода своей жизни каждое воскресенье Бах в церкви Св. Фомы руководил исполнением, тема которой выбиралась согласно лютеранскому церковному календарю. Хотя Бах исполнял и кантаты других композиторов, в он сочинил как минимум три полных годовых цикла кантат, по одной на каждое воскресенье года и каждый церковный праздник. Кроме того, он сочинил некоторое количество кантат.
Всего Бахом было написано более 300 кантат на духовную тематику, из которых около 200 дошли до наших дней. Кантаты Баха сильно различаются по форме и инструментовке. Некоторые из них написаны для одного голоса, некоторые — для хора; некоторые требуют для исполнения большого оркестра, а некоторые — всего несколько инструментов. Однако наиболее часто используемая модель такова: кантата открывается торжественным хоровым вступлением, затем чередуются и арии для солистов или дуэтов, а завершается всё. В качестве речитатива обычно берутся те же слова из, что читаются на этой неделе по лютеранским канонам.
Завершающий хорал часто предвосхищается в одной из средних частей, а также иногда входит во вступительную часть в виде. Среди популярных церковных кантат «» (BWV 4), «» (BWV 80), «» (BWV 140) и «» (BWV 147). Кроме того, Бах сочинил и некоторое количество светских кантат, обычно приуроченных к каким-либо событиям, например, к свадьбе. Среди популярных светских кантат — (BWV 211) и (BWV 212)., или страсти. ) — произведения для хора и оркестра на тему страданий Христа, предназначенные для исполнения на в Страстную пятницу в церквях Св. Страсти по Матфею (наряду с Мессой h-moll) — наиболее масштабное сочинение Баха.
Наиболее известна — цикл из 6 кантат для исполнения во время рождественского периода литургического года. (—) и (1730; первая редакция 1723) представляют собой скорее обширные и тщательно проработанные кантаты и имеют меньший размах, чем Рождественская оратория или пассионы. Наиболее известная и значимая месса Баха — (закончена в ), представляющая собой полный цикл. В эту мессу, как и во многие другие произведения композитора, вошли переработанные ранние сочинения. Месса никогда не исполнялась целиком при жизни Баха — впервые это произошло только.
Кроме того, эта музыка не исполнялась по назначению из-за несоответствия лютеранскому канону (в который входили только Kyrie и Gloria), а также из-за длительности звучания (около 2 часов). Кроме мессы си минор, Бах написал 4 короткие двухчастные мессы ( Kyrie и Gloria), а также отдельные части ( Sanctus и Kyrie). Другие вокальные произведения Баха включают несколько, около 180, песни и арии. Особенности исполнения баховских произведений Сегодня исполнители музыки Баха разделены на два лагеря: предпочитающих (или «исторически ориентированное исполнение»), то есть с использованием инструментов и методов эпохи Баха, и исполняющих Баха на современных инструментах. Во времена Баха не было таких больших хоров и оркестров, как, например, во времена Брамса, и даже наиболее масштабные его произведения — такие, как месса си минор и пассионы, не предполагают исполнение большими коллективами. Кроме того, в некоторых камерных произведениях Баха вообще не указана инструментовка, поэтому сегодня известны очень разные версии исполнения одних и тех же произведений. В органных произведениях Бах почти никогда не указывал регистровку и смену мануалов.
Из струнных клавишных инструментов Бах предпочитал; сейчас же чаще для исполнения его музыки употребляются. Бах встречался с и обсуждал с ним устройство его нового инструмента, внеся вклад в создание современного. Музыка Баха для одних инструментов часто перекладывалась для других, например, переложил некоторые органные произведения для фортепиано (хоралы и другие). Очень важной вехой в пианистической и музыковедческой практике является его популярная редакция «Хорошо темперированного клавира» — возможно, самая используемая ныне редакция этого произведения. В популяризацию музыки Баха в внесли свой вклад многочисленные «облегчённые» и «осовремененные» версии его произведений.
Среди них — широко известные сегодня мелодии, исполненные, и запись «», где использовался недавно изобретённый. Обрабатывали музыку Баха и музыканты — такие, как. Обработку в стиле исполнил. Среди российских современных исполнителей отдать должное Баху попытался в своём сольном альбоме «Когда проснётся Бах».
Судьба музыки Баха. Личная печать Баха Вопреки распространённому мифу, Бах после смерти не был забыт. Правда, это касалось произведений для клавира: его сочинения исполнялись и издавались, использовались в дидактических целях.
В церкви продолжали звучать произведения Баха для органа, в постоянном обиходе были органные гармонизации. Кантатно-ораториальные сочинения Баха звучали редко (хотя ноты бережно сохранялись в ), как правило, по инициативе. В последние годы жизни и после смерти Баха его известность как композитора стала уменьшаться: его стиль считали старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом. Его больше знали и помнили как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших, в первую очередь, музыка которого была известнее.
Однако многие крупные композиторы, например и, знали и любили творчество Иоганна Себастьяна Баха. Их воспитывали на произведениях Баха с самого детства. Однажды при посещении Школы Св.
Фомы Моцарт услышал один из мотетов (BWV 225) и воскликнул: «Здесь есть чему поучиться!» — после чего, попросив ноты, долго и упоённо изучал их. Бетховен очень ценил музыку Баха. В детстве он играл прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира», а позже называл Баха «истинным отцом гармонии» и говорил, что «не Ручей, а Море ему имя» (слово Bach по-немецки значит «ручей»). Влияние Баха можно отметить как на уровне идей, выбора жанров, так и в некоторых полифонических фрагментах бетховенских произведений. В 1800 году была организована (нем.) ( Singakademie), основной целью которой была именно пропаганда баховского певческого наследия. Биография, написанная в, подстегнула интерес широкой публики к его музыке. Всё больше людей открывали для себя его музыку.
Например, довольно поздно в своей жизни познакомившийся с его произведениями (в и в городе были исполнены некоторые его клавирные и хоровые сочинения), в письме сравнил ощущение от музыки Баха с «вечной гармонией в диалоге с самой собой». Но настоящее возрождение музыки Баха началось с исполнения 11 марта в, организованного, учеником Цельтера.
Исполнение приобрело мощный общественный резонанс. Событием стали даже репетиции, которые проводил Мендельсон — их посетило множество любителей музыки. Представление имело такой успех, что концерт был повторён в день рождения Баха.
«Страсти по Матфею» прозвучали также в других городах — во,., посетивший концерт, позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого мы только недавно вновь научились ценить в полной мере». В последующие годы продолжилась работа Мендельсона по популяризации музыки Баха и рост известности композитора.
В было основано, целью которого являлись сбор, изучение и распространение произведений Баха. В последующие полвека этим обществом была проведена значительная работа по составлению и публикации корпуса произведений композитора. В России начала XIX века как знатоки и исполнители музыки Баха особенно выделяются ученица. В XX веке продолжилось осознание музыкальной и педагогической ценности его сочинений. Интерес к музыке Баха породил новое движение среди исполнителей: широкое распространение получила идея. Такие исполнители, например, используют вместо современного и хоры меньшего размера, чем это было принято в и начале, желая в точности воссоздать музыку баховской эпохи.
Некоторые композиторы выражали своё почтение Баху, включая в темы своих произведений мотив BACH (си-бемоль — ля — до — си в немецкой ). Например, написал прелюдию и фугу на, а написал 6 фуг на ту же тему. Из творчества современных композиторов на эту же тему можно назвать «Вариации на тему BACH». Стоит особо отметить, что эту же тему нередко использовал и сам Бах, например, в XIV контрапункте из «».
Основными конкурентами для него являлись Ford Escape, Mazda Tribute, Hyundai Tucson, Honda CR-V и Toyota RAV4. Среди внедорожников компании, X-Trail самый маленький. Руководство по эксплуатации ниссан х-трейл.
Композиторы нередко использовали темы из произведений Баха. К примеру, в сонате для виолончели Ре мажор в финале использованы музыкальные цитаты из «Искусства фуги». Многие композиторы успешно использовали разработанные Бахом жанры. Например, бетховенские, прототипом которых являются «». «Хорошо темперированный клавир» явился родоначальником жанра цикла частей, написанных во всех тональностях. Примеров такого жанра множество, например, два цикла из 24 этюдов Шопена, отчасти Ludus tonalis Пауля Хиндемита. Хоральная прелюдия «Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ» (BWV 639) из Органной книжечки Баха в исполнении звучит в фильме Андрея Тарковского «» (1972).
Музыка Баха в числе лучших творений человечества записана. По версии The New York Times Иоганн Себастьян Бах возглавил десятку самых великих композиторов всех времён и народов.
Монументы Баху в Германии. Фомы в Лейпциге.
Памятник в, воздвигнутый Германом Кнауром по инициативе по чертежам,. Бронзовая статуя на площади Frauenplan в, спроектированная Адольфом фон Донндорфом, установлена. Сначала стояла на Рыночной площади возле церкви Св. Георгия; была перенесена на Frauenplan с укороченным пьедесталом. Памятник на площади Баха в, воздвигнут. Скульптор —.
работы Карла Зеффнера с южной стороны церкви Св. Бюст работы Фрица Бена в монументе «» под,. Статуя работы Пауля Бирра при входе в церковь Св.
Георгия в Эйзенахе, установлена. Памятник арх. Бруно Эйермана в, впервые установленный в, затем на два года убранный и вновь открытый в на площади Демократии. Рельеф в Кётене. Скульптор — Роберт Пропф. Памятник около рынка, воздвигнут. Автор -Бернд Гёбель.
Деревянная стела работы Эда Гарисона на площади Иоганна Себастьяна Баха перед церковью Св. Памятник в, спроектированный Юргеном Гёртцем, установлен в июле. Музыкальные фрагменты.
Фильмы о И. С. Бахе. Информация должна быть, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете эту статью, добавив ссылки.
Эта отметка установлена 13 сентября 2016 года. Бах: Борьба за свободу (1995, реж. Гиллард, художественный). Иоганн Бах и Анна Магдалена («Il etait une fois Jean-Sebastien Bach») (2003, реж. Jean-Louis Guillermou, художественный). Иоганн Себастьян Бах (серия «Знаменитые композиторы», документальный).
Иоганн Себастьян Бах (серия «Немецкие композиторы», документальный). Иоганн Себастьян Бах: жизнь и творчество, в двух частях (телеканал «Культура», Ю. Нагибин, документальный). Конкурс продолжается (1971, реж.
Хробко, телеспектакль). Меня зовут Бах (2003, реж. Dominique de Rivaz, художественный). Молчание перед Бахом (2007, реж.
Пере Портабелья, художественный). Тщетное путешествие Иоганна Себастьяна Баха к славе (1980, реж. Викас, художественный). Возможная встреча (1992, реж. Сатыренко, телеспектакль по одноименной пьесе; в ролях: О.
Смоктуновский, С. Любшин). Ужин в четыре руки (1999, реж. Козаков, телевизионный художественный; в роли Баха — Евгений Стеблов). Хроника Анны Магдалены Бах (1968, реж.
Даниэль Юйе, Жан-Мари Штрауб, художественный, Г. Леонхардт). Bach Cello Suite #6: Six Gestures (1997, реж. Патриция Розема, художественный). Friedemann Bach (1941, реж. Трауготт Мюллер, Густаф Грюндгенс, художественный).
(1941, реж., художественный). Great Composers (BBC TV series) — Жизнь и творчество И. С. Баха, документальный (англ.), в 8 частях:,.
Иоганн Себастьян Бах («Johann Sebastian Bach») (1985, реж. Лотар Беллаг, телесериал, в заглавной роли ) (нем.). Johann Sebastian Bach — Der liebe Gott der Musik (серия «Die Geschichte Mitteldeutschlands», сезон 6, серия 3, реж. Lew Hohmann, документальный) (нем.). The Cantor of St Thomas’s (1984, реж. Colin Nears, художественный) (англ.). The Joy of Bach (1980, документальный) (англ.) См.
Также. — эпоха, к которой относится творчество Баха. — семья Бахов, воспитавшая за два века (XVII—XVIII вв.) более 50 музыкантов и композиторов. — общепринятая система нумерации произведений Баха. — кратер. — пассионы Баха. Иоганн Себастьян Бах.
Истоки Баховского искусства. С. А. Морозов. (Биография И. С. Баха в серии ), М.: Молодая гвардия, 1975. (веб-архив). (веб-архив).
↑ И. Н. Форкель. М. С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах. Иоганн Себастьян Бах. (веб-архив).
(веб-архив). (веб-архив). (веб-архив).
Ю. Музыкальная энциклопедия. Том 1. —: Советская энциклопедия,. — С. 761. — 1070. (веб-архив). М. С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах.
(веб-архив). (веб-архив).
(веб-архив). А.
Иоганн Себастьян Бах. (веб-архив). Peter Williams.
The Organ Music of J. Russell Stinson.
Bach’s Great Eighteen Organ Chorales, p. (веб-архив). (веб-архив). А. Иоганн Себастьян Бах. М. С. Друскин.
Иоганн Себастьян Бах. (веб-архив). (нем.).
(англ.). (англ.). Литература. Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха (Сборник, перевод с немецкого, составитель Ханс Йоахим Шульце). М.: Музыка, 1980.
Ютуб Фильмы Российские
И. Н. Форкель. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха.
Российские Фильмы И Сериалы
М.: Музыка, 1987. Иоганн Себастьян Бах. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1965, М.: Классика-XXI, 2002, 2011. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982.
М. С. Друскин. Пассионы и мессы Иоганна Себастьяна Баха. М.: Музыка, 1976. Занимательная бахиана.
Выпуски 1, 2. СПб.: Композитор, 2001. С. А. Морозов. (Биография И. С. Баха в серии ), М.: Молодая гвардия, 1975. Шедевры Баха по-русски. М.: Классика-XXI, 2005.
Johann Sebastian Bach (два тома). Leipzig: 1880. Johann Sebastian Bach: the learned musician (New York: Norton, 2000) (hbk.); (New York: Norton, 2001) (pbk.) (англ.). М.
Малая серия) М.:Молодая гвардия. Die Welt der Bach-Kantaten, hrsg. Kassel: Bärenreiter, 1996, 1997, 1999 (, ). Williams P.
The organ music of J. Cambridge: Cambridge University Press, 2003.
Williams P. Bach: A musical biography. Cambridge: Cambridge University Press, 2016. The cantatas of J.S.
By Richard D. Oxford: Oxford University Press, 2006. (все тексты в нем.
Исторические Фильмы
Оригинале и англ. Переводе, научные комментарии). Zedler G. Die Kantaten von J. Eine Einführung in die Werkgattung.
Смотреть Фильмы Онлайн
Norderstedt: Books on Demand, 2011. ISBN 9780-3842-357-259. (около 1295) (1436–1443) (1443–1444) (около 1460) (около 1470) (около 1472) (с 1480) (1482–1488) (1488–1490) (около 1494) (около 1508) (около 1513) (1518–1520) (1520–1525) (1526–1530) (1531–1536) (1536–1539) (1539–1540) (1540–1549) (1549–1551) (1553–1564) (1564–1594) (1594–1615) (1615–1630) (1631–1657) (1657–1676) (1677–1701) (1701–1722) (1723–1750) (1750–1755) (1756–1789) (1789–1801) (1801–1810) (1810–1823) (1823–1842) (1842–1868) (1868–1879) (1880–1892) (1893–1918) (1918–1939) (1939–1956) (1957–1960) (1961–1972) (1972–1991) (с 1992 по наст.